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拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。拟咏怀二十七首·其二十六

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。拟咏怀二十七首·其二十六拟咏怀二十七首·其二十六

拟咏怀二十七首·其二十六原文

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拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。拟咏怀二十七首·其二十六,见下图

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拟咏怀二十七首·其二十六

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拟咏怀二十七首·其二十六

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萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。拟咏怀二十七首·其二十六拟咏怀二十七首·其二十六

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。

拟咏怀二十七首·其二十六

拟咏怀二十七首·其二十六

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。拟咏怀二十七首·其二十六拟咏怀二十七首·其二十六拟咏怀二十七首·其二十六

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

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拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

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【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

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【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。拟咏怀二十七首·其二十六

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。拟咏怀二十七首·其二十六拟咏怀二十七首·其二十六拟咏怀二十七首·其二十六

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。。

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。

1.拟咏怀二十七首·其二十六

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。拟咏怀二十七首·其二十六

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。拟咏怀二十七首·其二十六

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。拟咏怀二十七首·其二十六拟咏怀二十七首·其二十六

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。拟咏怀二十七首·其二十六

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。拟咏怀二十七首·其二十六拟咏怀二十七首·其二十六

2.拟咏怀二十七首·其二十六。

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。拟咏怀二十七首·其二十六拟咏怀二十七首·其二十六

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。

3.拟咏怀二十七首·其二十六。

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。拟咏怀二十七首·其二十六

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。拟咏怀二十七首·其二十六拟咏怀二十七首·其二十六拟咏怀二十七首·其二十六

4.拟咏怀二十七首·其二十六。

拟咏怀二十七首·其二十六

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。

拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

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萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

拟咏怀二十七首·其二十六赏析

  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。....

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拟咏怀二十七首·其二十六原文

萧条亭障远,凄惨风尘多。关门临白狄,城影入黄河。秋风别苏武,寒水送荆轲。谁言气盖世,晨起帐中歌。

拟咏怀二十七首·其二十六注释

【帐中歌】语出《史记·项羽本纪》:“项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马名騅,常骑之。於是项王乃悲歌忼慨,自为诗曰:‘力拔山兮气盖世,时不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’”后以“帐中歌”指慷慨悲凉之歌。北周庾信《拟咏怀》之二六:“秋风别苏武,寒水送荆軻,谁言气盖世,晨起帐中歌。”明高启《多丽·吊七姬》词:“奈干戈,筵上艷曲,忽翻做帐中歌。”

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  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。....

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